看到更多的现实题材作品，这个会是以后网络的一个趋势和方向吗？

南派三叔：我觉得国家所有的指向性的一些指导，都是因为比例严重失调而产生的，并不是说国家希望没有通俗文学、没有虚构主义，而是因为有太多虚构的东西产生，忽略了现实题材的创作。

那么为什么现实题材的创作会少呢？是因为现在网文创作趋向于年轻化，年轻人收到的信息是趋同化的。你刷微博，我也刷微博，我们看到的热搜是一样的，你看到它们所产生出来的灵感，和我的灵感也是一样的。另外，大部分进行网文创作的年轻作者的“现实”已经不是以前定义的“现实”了，不是以前那种下乡插队、喂猪、割草、伐木，现在想要找到这些现实的成本特别高。

我们的现实已经发生了很大的一个变化，记录现实又会需要非常高超的技巧，因为当你开始现实题材写作的时候，什么该写什么不该写是要很清楚的，比如写戒毒，写毒品的危害等等，这个是一件需要培训的事情，你需要去和戒毒所、公安系统去打交道去了解，所以以前作家都有一个工作叫采风，去西藏、新疆等地方待一段时间，回来之后写出一部鸿篇巨著。要么就是有真实经历，比如像《孽债》这样的小说，我看到过、经历过这些事情，我害怕别人把它忘记，所以我把它记录下来，让别人永远记住这件事。

但现在创作年轻化，一个十五六岁的孩子如果要写现实题材的作品，他需要很多社会资源才能够写成，当然我们也需要社会资源，现在如果写关于走私、戒毒、公安刑侦的这些现实题材的作品，它的成本很高，很难进行创作。这个时候什么事情比较方便呢？你在家里慢慢想一想就可以开始写虚构类的作品，它的门槛比较低，容易进入。

所以我觉得鼓励写现实题材，其实是鼓励你从网络和手机的屏幕前把头抬起来，看一看窗外，走到这个世界上去跟别人交流，去理解世界。我认为创作现实题材的人群和现在我们这些网络作家，其实还是有一些不一样的。他们是一群体验式作家，这一部分的作家长时间被忽略，或者因为各种各样的原因被限制。我觉得未来有这么一个指导性的思想是一件很好的事，比如我现在就在写关于良渚的博物馆体系的一个小说，也是和省里面一起沟通，来创作这部小说。

当指导性思想产生的时候，你才有可能进入到这些需要社会资源配合的领域里去，因为这是国家鼓励的。

无论是在网络文学行业，还是影视行业，南派三叔无疑都是成功的。在他的笔下，有性格鲜明的人物形象，宏大奇特的世界观，离奇而充满颠覆性的故事情节，也正是这些，为他带来了大量的读者粉丝，创造了属于自己的“盗笔”文化。随着时间的流逝，《盗墓笔记》也开始迎来了崭新的故事。“年少不识愁滋味”，创作多年，从少年时创作悲剧的执着，到如今开始走出故事，他用自己的方式向过去告别，离开过往，面向未来。